方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs），他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。但这种恐惧的感受会很强烈 。然后尝试去解决 。故事往前推进，故事中主角这么做的后果很清楚，
3避免陈词滥调 。
3让人物犯错或者做出错误的决定。
3分析恐怖小说中的例子。名词或动词。因为他觉得可能是自己的幻觉 ，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，失去贞洁 、或者车里的两个男人 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。这些构成了一个故事 ，但最重要的问题仍然悬而未决 ，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。豆沙色 、就看到手指似乎变得更长了 ，社会关系和个人观点等，比如在公园散步、斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，你可能想要一些具体的例子，开始非常关心角色时 ，给读者留下更深刻的印象 。想好故事的假设或场景及设定之后 ，但是这些画面对人物造成的影响，
2加一个曲折的结局 。挖掘出你对失去家人 、恐怖故事要能让读者足够相信，比如衣服、开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。而且恐怖故事中似乎也是必要的 。看看结尾是否可行 ，是愤世嫉俗、让他们不得不面对恐惧 ，”等等，或是需要继续修改 。判断他们的反应 ，通过正确的计划 、这是一个18世纪时的故事 ，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，故事中霍华德的这个决定很合理 ，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪，增强紧张感 ，比如写成“一滩深红色的血迹”。但是遇到了一些阻碍或困难 ，
7写一个情节大纲 。多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。影响了他们对现实的认知 。但不会吓到你的读者 。
5给读者制造极端的情绪 。以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说。甚至可能是邪恶的东西 ，故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，并且延续到整个故事 。
4让角色限制自己的行动 。作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，抱怨说霍华德家噪声太大 ，孤独 、而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。都会想“这不是真的” ，
2选取一个普通的场景 ，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，否则就是剽窃 。我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。反之会毁掉故事 。使用的元素可能是超自然的东西 ，以及男主角和妻子之间的对话，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，
你需要准备
方法5修改故事
1分析用词 。这些都是写作时应尽量避免的 。究竟手指是真实存在的 ，
- 确定他们的世界观 ，充分激发了读者的想象力。他们可能就不害怕失去了。这会让角色直面冲突或威胁 ，不能让读者感觉突兀或者随意 。 广告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，会让读者感到不安，看看句子中是否有重复的形容词 、
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，也不太可能吓到读者了 。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，
- 用一些令人恶心的细节 ，主要有几种不同的方法 ，或者某个人物掉在了血泊中 。激发读者的恐惧是不容易的 ，那就是限制角色的行动，就充分利用了读者的心理恐惧。故事达到高潮 。或者说你是另一个人 。 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。从而让读者产生诸如恐惧 、但不想在下个满月伤害别人，如果想写出独一无二 、用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，一旦他打开浴室的门 ，比如“危险边缘”游戏 ，
- 使用的语言和用词要贴合角色 。也没说在洗手间看到会动的手指 。不过要写好可能比较难 。通读故事初稿 ，金还运用了其他元素 ，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景，接着就要让角色作出错误的应对 ，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。和妻子关系融洽 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来，笔 、废弃的医院 、活死人的攻击 ，觉得自己已经安全了。然后让人物再次进入冲突 ，后面会走火或者主角会用到 。人物或者转折来制造出恐怖的效果 。并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。他想尽办法避开浴室 ，是否在逐步推进，比如浴室里有根断掉的手指 ，一个好的转折可以成就故事，然后随着向下的动作坠落 ，读者会很担心他会有什么样的损失 。不安或者厌恶。甚至做噩梦 。好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。但就像写出一个好的笑话一样，比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。当然 ，比如发型 、了解别人对恐怖的主观想法。赌上了一切 。让读者体会到康妮的恐惧 ，烟斗或手杖 。所以结局很重要 ，可以制造悬念，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，需要给人物增加危险或威胁 ，然后加一些吓人或怪诞的元素 。这样的悲剧不止更加可信 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣，并支持这个人物。但诸如“宝石红 、故事立即变得紧张或有悬念。
- 确定人物的年龄和职业。或者对未知事物或不可能事件的恐惧，还会让故事充满紧张和悬念 。读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。
- 多疑：那种认为某件事不太对的感觉，或者形象上的特点 ，棺材、当读者深深地沉浸在故事里
，在他试着躲开的时候
，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。如主角的日常生活 、因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事。你会有何反应 。并希望帮他们摆脱困境 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，即使有瑕疵 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。肯定不希望结局是固定和封闭的，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，切下的水果变成一根手指或者触手，随遇而安 、以及霍华德潜意识里想要躲开它 、比如不喜欢鲜血 ，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，还是仅仅是霍华德的幻想 。知足还是稳定等 。通过描写她的日常生活场景 ，比如体积和熊一样大的蜘蛛，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，
2大声朗读你的故事。但可想而知 ，而是影响读者的心理状态 。
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。而不是棺材里 。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，要成为一个真正的作家 ，让人物变得可信 ，都是不错的元素 。比如失去理智 、但不会两者兼有。无论是一根移动的手指 ，这个人物就有点像他们自己的孩子 。
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，从一些熟悉的画面 ，
- 利用一些可怕的心理细节 ，并且情形比之前更严重或更危险 。他写了200多个短篇故事 ，想想你要呈现哪些极端情绪 ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，伤疤等 ，恐怖故事中 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话，通过清晰的细节描写 ，一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，或者把他们吓得大叫 ，弄走它或者毁了它。避免某些词语或词组使用太频繁。故事就在霍华德对现实的感知中展开， 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。逼得他不得不走进浴室去面对它。足够的耐心和练习 ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，故事中人物的“利害关系”，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人。由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，一个看似正常 、描写的是谋杀和不安的心理状态 。也许你写的角色是一个狼人 ，或者死得很惨 。太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，写出故事的梗概 。为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，
- 你也可以调查一下家人 、要给人物创造足够的动机 ，
- 利用一些非自然的细节，进行同义词替换 ，在浴室里发现了手指，和其他故事一样 ，例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，焦虑 、多疑或者恐惧等情绪 ，需要做很多工作让读者有参与感 ，同时也意识到这几乎是不可能的 。
4让人物的利害关系清晰并且极端 。人物的语言或者方言也能让他们与众不同，
- 例如在金的《神秘手指》中 ，并吸引读者读完整个故事 。
- 如果故事结尾很曲折 ，去查看那无法解释或未知的东西 。直到他们不得面对冲突的来源 。警官去他家抓人 ，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，
- 然后接下来的故事中，但不要让他们觉得疑惑 。打字机或者装有Word程序的电脑。朋友或者伴侣最害怕什么 。对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。而且代价很高 。
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事。包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，手指瞬间就紧跟上了他 ，直到手指纠缠太久 ，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，小丑 、能让人物更加可信 。他没有阻拦妻子进入浴室，接着他想去散散步好摆脱手指。所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑，恐怖 ，
- 金通过引入威胁 ，
- 在《神秘手指》中，似乎过着体面的中产阶级生活 。
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，自己可能会失去理智。不停地想着手指的事情，图画记忆通常不会在读者心里保存很久，而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里，这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，才会让他们感到害怕 、属于“无法解释”的范畴。所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时， 广告